Tiens ? Des nouvelles de Salto dans un article 20 minutes...

- Ouverture prévue au premier trimestre 2020 (trop tard ).

La plateforme en ligne et sur abonnement Salto proposera les flux des chaînes en direct, les programmes en rattrapage ainsi que des services de vidéos à la demande.

- Bref c'est donc la TV de Papa-Maman mais avec ce la VOD en plus et un abonnement à payer pour ça. Genre, vous avez rien compris à l'attrait de la VOD. C'est un peu comme les Provider d'internet qui sont fier de te dire que le téléphone fixe est compris dans l'abonnement...

Dans son communiqué, l’Autorité de la concurrence précise que les groupes devront se soumettre à une série d’engagements, visant notamment à prévenir tout risque de « coordination » dans l’acquisition de droits, en particulier de programmes français.

Ainsi, les conditions d’approvisionnement de Salto seront encadrées, « de sorte que la capacité d’approvisionnement en contenus exclusifs de Salto auprès de ses sociétés-mères sera limitée », indique le régulateur.

- ok, bon bah ils vont les trouver ou leurs exclusivités et les financer comment ? Parce que c'est justement ça qui fait que les gens s'abonnent, donc là, vu ce qui est prévu, on est encore dans le Flou Artistique...

Et puis de toute façon, dès qu'on met "Le Netflix à la Française" ou même "... à la française" tout court, le projet a fâcheuse tendance à mourir très vite derrière. C'est pas une formule, c'est un malédiction ce truc.

C'est pas faux...

(En fait ça reste une des composante les plus chelou du truc vu qu'une partie des programmes vont fatalement être des trucs que tu peux regarder gratos sur une chaîne normale parce que tu as payé la redevance... Et tu va devoir t'abonner pour Voir / Revoir ça ? )

Pendant ce temps en France, ça se précise pour la fin de France 4...

📺 @franckriester confirme le calendrier de l'arrêt de la diffusion de #France4 et #FranceÔ : "Courant 2020, plutôt dans la deuxième partie de l'année 2020." pic.twitter.com/0Zdj3uwCIN

— 📁 Anaël (@anaelgr) September 25, 2019

EDIT : Et ça se précise qu'il ne savent juste pas ce qu'il font en matière de VOD...

"on n'arrivera pas au moment où on serait obligé de prendre des dispositions judiciaires qui iraient jusqu'à couper le signal"

Le mec qui n'a même pas compris que Netflix est diffusé différemment des chaînes de télévision https://t.co/qyVlpcxUb6

— Axonn Brutaka (@BarrakiAxonn) September 25, 2019

Allez, pour commencer cette année 2020, on va étudier 2 articles : un sur la TV et un sur le Cinéma en France.

L'article de Pure Media sur la fermeture de France 4 et France Ô : Il confirme en gros ce qu'on disait plus haut, tout en étant franchement démonstratif de l'optimisme des pouvoirs publics quand à la réussite d'Okoo et au fait que doubler le temps d'antenne des programmes jeunesse n'aura pas d'impact sur les autres chaînes... Malgré le fait que ça va entraîner une perte de revenu pour ces dernières ? Qui devront en plus rajouter une nouvelle catégorie de programmes à leur grille pour l'Outre-mer ?

Bon alors déjà, petit sondage :

Ensuite... Cette histoire de "Guerre des Canaux" qui a l'air de tellement les inquiéter... Ok, sérieusement ? News Flash : ON S'EN COGNE DE DEVOIR TAPER 27 SUR 15 SUR UNE TÉLÉCOMMANDE POUR AVOIR SON PROGRAMME !!

Ce qui importe pour les spectateurs, ce n'est pas du tout la hiérarchie des numéros de chaînes mais LA QUALITÉ DES PROGRAMMES ! C'est si dur à comprendre ?

Pour l'animation, c'est une orientation qui serait bien plus importante que toutes les manœuvres actuelles autour de ces fameux "programmes jeunesse"... Déjà il faudrait commencer par définir ce que vous entendez par "jeunesse" pour pouvoir y inclure les jeunes-adultes (et par extension, une partie du public adulte). Rien que ça pourrait permettre des productions plus ambitieuses, de plus grande qualité technique et scénaristique, avec une plus grande diversité de sujet... Mais cela ne semble absolument pas être la voie que les pouvoirs publics veulent prendre.

Pour le milieu de l'animation, c'est relativement handicapant. Rappel que pour toucher des aides à la production et monter son budget pour une Série TV... Vous devez avoir obligatoirement une chaîne TV partenaire de Prod ! Et qui du coup va tenter pas tous les moyens possible de "conformer" votre production à leur "ligne éditoriale".

La seule et unique solution actuelle pour éviter ce genre de choses, semble être de se tourner vers la VOD, qui contrairement aux rumeurs, n'a pas vraiment ce genre de directives (sauf chez Disney+ et ceux dont l'image de marque elle même est source de contraintes).

Donc la, d'ici Août 2020 il faudra qu'Okoo ait réellement pris de l'ampleur, sachant que cette plateforme sera sans doute très orienté vers les moins de 12 ans, et donc pas ouverte à toutes les prod. Et pour le reste, il faudra croiser les doigts pour que ça ne soit pas mis au placard trop vite sur les chaînes qui vont devoir sacrifier une partie de leur recette pour les accueillir...

L'article Télérama sur le Cinéma et le changement de public : Le seul et unique point sur lequel je suis d'accord c'est le fait qu'un des gros facteurs pour lequel la jeunesse va de moins en moins au cinéma, c'est que le prix est devenu exorbitant.

Si vous payez le prix normal en allant au cinéma et que vous n'y allez que 2 fois par mois, avec la même somme d'argent vous pouvez vous payer pratiquement 3-4 abonnements de base à des services VOD ou Simulcast. C'est donc effectivement un écart ridicule en terme d'accès aux oeuvres : 2 films contre littéralement des centaines de programmes.

Par contre, l'article a fâcheuse tendance à ne parler que du public et de son "évolution"... Sans jamais parler de l'évolution de l'offre cinéma en France, en dehors de l'augmentation du prix.

Et dans le tas, y'a quand même un paquet de trucs qui me font hurler, dont cette phrase :

L’offre de films en France reste abondante et variée et ne laisse personne sur le bord de la route, le confort des salles ne cesse de s’améliorer et l’expérience cinématographique évolue avec la 3D et maintenant la 4DX

Alors :

1) l'offre variée pour tous les public c'est vrai et faux : les films existent mais ne sont ABSOLUMENT PAS tous traités de la même façon en matière d'accès au public. Si vous êtes habitué à lire ma rubrique Box Office, vous savez déjà que par exemple l'animation française et japonaise ne représente presque rien en matière de présence en salle par rapport aux films 3D US. Même le dernier de la classe dans leur catégorie, peut écraser sans la moindre peine le meilleur des film français / japonais. Et ce n'est pas parce que les distributeurs ne font pas d'efforts, mais bien plus parce que les exploitants de salles n'en veulent pas car, clairement, il faut le dire, en dehors du circuit "Art & Essais" les autres ont une seule et unique "ligne éditoriale" : MACHINE A POGNON.

Et c'est pour cela qu'au fur et à mesure que le temps passe, un réalisateur français comme Jean-François Laguionie passe de films faisant 300-500.000 spectateurs... A des scores en dessous des 100.000. Délaissé par son public ? Pas vraiment... Mal représenté sur les écrans de France, ça c'est sur.

Pour les réalisateurs japonais, ce n'est absolument pas mieux... Alors que la France est le 3ème consommateur mondial d'Anime / Manga et que Japan Expo a encore attiré 250.000+ visiteurs en 2019, et malgré les efforts des distributeurs spécialisé, les films d'animations japonais sortis en 2019 ont absolument tous fait moins de 100.000 entrées.

La plus grosse baffe, c'est la sortie très tardive de Millennium Actress, film de feu Satoshi Kon, pour la première fois sur les écrans de cinéma en France... Oui mais lesquels ?? ... 19 salles seulement le projettent sur toute la France, et alors que le film en lui même est considéré par beaucoup comme un pur chef-d'oeuvre (Satishi Kon est considéré comme un des meilleurs Réa de sa génération), il n'a réussi à attire que 4017 chanceux en 2 semaines.

2) Par contre, paradoxalement, les films qui sont assurés de faire du chiffre ont parfois des Boost en nombre de copies qui peuvent friser le ridicule. Preuve que la priorité des exploitants de salles est bien de maximiser le profit. Normal ? C'est une question de point de vue. Mais dans tous les cas, il n'est pas du tout normal de tout mettre sur le dos d'un public qui n'a pas forcément accès à ce qui l'intéresse, surtout chez les jeunes. Encore une fois, la variété dont parle Télérama n'est réelle que sur le papier, pas dans les salles.

3) Le confort des salles se fait rattraper par le confort des installation Home-Cinéma, et la 3D ou la 4DX sont de purs gadgets qui non seulement ne sont pas appréciés de tous, mais pas non plus accessibles à tous. Du coup, comment peut-on s'imaginer que ça puisse réellement jouer sur les chiffres de fréquentation du cinéma sur l'année ?

EDIT : suis allé voir sur CBO les chiffres exacts de la répartition de l'animation au cinéma en France pour les 3 plus gros producteurs mondiaux en 2019.

- USA : 17 films et moyen-métrages, 27 millions de spectateurs dans les salles de France (81% du marché).

- France : 17 films et moyen-métrages, 2.5 millions de spectateurs dans les salles de France (8% du marché).

- Japon : 8 films, 838.978 spectateurs dans les salles de France (2% du marché).

J'espère que ces chiffres auront au moins l'avantage de rendre encore plus clair mon propos...

D'autres truc me font plutôt marrer, d'un rire cynique... Et un peu désespéré...

« Le public jeune va de moins en moins au cinéma et regarde de moins en moins les créations françaises » - Dominique Boutonnat, président du CNC.

Déjà, petite parenthèse pour Télérama : le CNC ce n'est pas que le Centre National du Cinéma, mais du Centre National du Cinéma et de l'Image Animé ! Oui, l'animation n'est pas dans l’acronyme mais par contre elle est bien présente dans le titre complet, veuillez en prendre note.

Ensuite... Bah euh, c'est quoi les films français qui cartonnent le plus ou qui sont mis le plus en avant même sans cartonner ? Les Tuches ? Qu'est-ce qu'on a (encore) fait au Bon Dieu ? Le Dindon ? Rendez-vous chez les Malawas ?

Alors attention, on fait pas mal d'autres choses à côté, des films plus profonds, plus ambitieux... Mais très franchement quand un de ces films là réussi à prendre une place importante, il fait presque figure d'exception : la norme, c'est toutes les comédies souvent catastrophiques, qu'elles soient efficace ou non en terme de Box Office.

Très sincèrement, il ne faut absolument pas s'étonner si ce genre de film attirent moins la jeunesse que les Blockbusters US...

Blockbusters US qui d'ailleurs sont les réels gagnants en France. Et c'est facile à calculer.

Donc, si je lis bien l'article, le nombre de spectateurs sera d'environs 215 millions pour 2019... Ok, voici le Top 10 actuel de cet année :

1) Le Roi Lion - 10 millions d'entrées.

2) Avengers : Endgame - 6.9 millions.

3) Qu'est-ce qu'on a Encore fait au Bon Dieu ? - 6.7 millions.

4) La Reine des Neiges 2 - 6.6 millions.

5) Joker - 5.5 millions.

6) Toy Story 4 - 4.5 millions.

7) Star Wars IX - 4.2 millions.

8) Captain Marvel - 3.3 millions.

9) Dragons 3 - 3.3 millions.

10) Spider-man Far From Home - 3.2 millions.

Donc : 9 Blockbusters US (dont 4 films d'animation) et un seul film français (une comédie).

Ces films représentent à eux seuls 42.2 millions de spectateurs, soit littéralement 20% des entrées sur l'année... Alors qu'il y a plusieurs centaines de films qui sont sortis sur les écrans français en 2019 ! Et, à votre avis, quel sont les films que les jeunes vont aller voir dans le tas ? Et ça serait du plutôt à un changement démographique et pas du tout au fait que les exploitants de salles ne cherchent absolument plus à faire le moindre effort pour proposer autre chose, au point que certains distributeurs aient jeté l'éponge en 2019 et cessé leurs activités ?

A noter que côté animation française, atteindre actuellement la barre du millions d'entrée tient maintenant du pur exploit, réservé à une poignée de gens qui peuvent s'imposer.

En dehors de ces rares cas, la réalité est simple : c'est le cinéma US qui actuellement finance en partie le cinéma français, en générant des millions d'entrées qui permettent ensuite de dégager des aides du CNC pour des films qui eux n'auront parfois pas la chance de pouvoir être représenté sur les écrans de France avec la même importance. Plus que jamais, le système français s'arrange pour que les films français existent, pas pour qu'ils soient vus. Rien d'autre.

Et ça, c'est pas complètement la faute du public...

EDIT : pour rajouter un peu d'eau au moulin, côté cinéma...

A l'heure où tout le monde se congratule à propos des entrées cinéma 2019, je vous propose une autre analyse des chiffres, insomnie aidant .. A débattre 😉
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— Amel NOT IN MY NAME (@AmelEUROZOOM) January 7, 2020