Précision pour la Prod TV en France : vu que la quasi totalité de ce qu'on fait c'est des adaptations de quelque chose qui existe déjà (livre pour enfant, album, BD...), et que ces adaptation sont franchement "libre" (l'auteur ne participe pratiquement jamais à la production, il partage d'ailleurs souvent 50% des droits avec les scénaristes qui réécrivent tout pour la Prod), le réa est ultra-souvent dans le cas ou il touche des droits d'auteurs pour avoir lui même apporté des choses particulière à la série elle même. 

D'ailleurs le Character Designer lui aussi peut avoir des droit d'auteurs si, par exemple, il crée pour la série un personnage important et récurent (penser à Harley Queen du Batman de 1992 ).

Actuellement il me semble que la paie du Réal TV est de 184€ / jour en France (brut), et ceux-ci comptent pas mal sur leur droits d'auteurs car ils ne sont que rarement payé plus que le minimum (les prod ambitieuse qui ont les moyens de se payer un Réa "Deluxe" sont devenue assez rare ).

Sinon aux USA c'est pas du tout la même chose, je rappelle que sur Tarzan Glen Keane, qui bossait au studio de Montreuil, touchait environ 40.000$ / mois. 

Après, il s'agit la d'un très très gros studio, mais dans un ordre général les salaires en animation aux USA sont largement supérieurs à la France (ce qui explique leurs budgets de prod complètement délirants. ).

Dans un article d'un journal Allemand qu'une de mes élèves à rapporté en cours, on apprenait que pour l'Allemagne la situation était assez catastrophique... Selon le niveau de l'échelle ou tu te trouvais : en bas, 31% de la profession est payé moins de 10€ / de l'heure, au milieu les salaires annuels avoisinent les 16.000€ pour environ 42% de la profession (ce qui ne leur suffit pas pour se payer les assurances que nous on a dans nos charges)... Et le Top 13%, ou vous trouvez les réalisateurs, peuvent toucher des salaires annuels allant jusqu'à 50.000€ ! 

Après, ça aide à comprendre pourquoi la France est encore N°3 mondial en terme de production : c'est pas avec des conditions pareilles que tu vas pousser les gens à faire ce métier. 

Pour le Japon, vous pouvez vous reporter au magnifique Google Doc qu'on avait mis dans le Topic sur ShiroBako, ou vous pourrez constater de le Réa n'est absolument pas le mieux payé de la prod. Dans le tableau, "Goth-loli" sama (Chef animatrice et character Designer du studio Musani) touche plus que lui... Et les doubleurs sont les mieux payé de la profession (c'est aussi le cas aux USA, parfois avec 1 ou 2 zéros de plus qu'au Japon, mais en France par contre... ).

Après, c'est toujours difficile d'avoir des salaires de Réa mais je vais finir par une note bien cynique : celle du salaire de Jamel Debbouze pour le film Pourquoi j'ai pas mangé mon Père : il a touché 2 millions d'€ en tant que comédien, réalisateur, co-scénariste et aussi grâce à ces fameux droits d'auteurs dont on parlait plus haut... Ce qui veut dire qu'il a touché des royalties pendant l'exploitation ciné et continuera d'en toucher pour n'importe quelle diffusion... Alors que le film, qui a coûté 50 millions d'€, en a perdu 28 au final. 

Il serait bien sur intéressant d'avoir plus de cas concret comme celui là pour les étudier sur ce Topic, donc si vous avez d'autres infos officielles, n'hésitez pas. 

Tiens d'ailleurs Thomas nous a encore sorti une info ce matin sur Twitter qui correspond pas mal au sujet de discussion de ce Topic : sa rémunération pour la série Code Lyoko, et c'est assez... Mais jugez par vous même avec le contenu du Tweet en question... 

Money I've got to co-develop Code Lokyo in 2001 : ~$2500

Share of benefits on CL products I've got since then: $0

Welcome to artists' world.

Pour rappel, sur Code Lyoko, Thomas Romain était co-créateur avec Tania Palumbo mais aussi co-designer. Avec Tania, il est donc le Character Designer Original et co-auteur du concept même de la série... Et pourtant, il n'a tout simplement pas eu le droit au moindre versement de droits d'auteurs malgré le nombre assez ahurissant de rediffusion de la série et ce sur plusieurs chaînes, dans plusieurs pays (y compris les USA et le Japon). 

Il n'était pas Réalisateur, on est d'accord, mais cela prouve que si vous êtes jeunes et mal informé de vos droits, la possibilité est que quelqu'un cherchera à en profiter en vous faisant signer un contrat qui sera à votre clair désavantage. Dans les réponses à ce Tweet, Thomas explique clairement que c'était le cas à l'époque : il n'a été payé que pour le travail de pré-prod, pour le concept mais ne s'est pas rendu compte qu'en fait il faisait une croix sur ses droits d'auteurs et toutes les royalties qui en découlaient. 

En même temps, ni lui, ni le studio, ni la prod ne s'était attendu à ce que la série connaisse un tel succès par la suite...