Classique et un peut (beaucoup) frustrant à la longue : encore un film d'animation japonais avec de très bonnes critiques et de très bon échos de la part du public qui... N'a visiblement pas été pris au sérieux par certains, ce qui en fait de facto un Flop alors que RIEN ne le justifie.

- 87 copies. Déconnez pas mais c'est BIEN pour un film qui semble sortir de nulle-part pour la plupart des gens. Eurozoom a sans doute encore dû tordre des bras et casser des têtes pour arriver à ce niveau de copies en circulation.

- 5279 spectateurs pour cette première semaine... Et là c'est pas bien du tout... Le film démarre direct en position 49 du classement général de la semaine, avec une moyenne de 61 spectateurs par copie, ce qui est vraiment très peu.

Et très sincèrement, même avec 87 copies, on peut faire bien plus ! Imaginez juste que vous faites 300 spectateurs par copies lors de cette semaine (soit une quarantaine de spectateurs par salle, si on part du principe que chacune de ces copies n'a qu'un seul et unique passage à l'écran par jour), on serait déjà à plus de 26k spectateurs. Rien d'impossible : une séance par jour, des salles de 100 places remplies à 40% et le tour est joué !... Maintenant rendez-vous compte que dans la réalité on est carrément 5 fois en dessous de ça !

Pour le coup, je vais me permettre de montrer un des leviers mécaniques qui est à disposition des salles de cinéma pour Booster fortement ce genre de chiffres : PASSER LA BANDE-ANNONCE de préférence devant un film qui cartonne, ayant un public potentiellement compatible. Mais sincèrement, vous avez vu la bande-annonce de Goodbye ailleurs que sur internet vous ?

Imaginez que tous les cinémas jouent le jeux et passent la bande annonce de Goodbye devant... Le Chat Potté 2. Ok, maintenant on part du principe que dans le public on n'a seulement que 10% des gens qui sont potentiellement réceptifs à ce film d'animation japonais.

Et bien ça fait, potentiellement, 240k spectateurs qui découvrent un film japonais et seraient intéressés de le voir sur grand écran. Et 240k, c'est tout simplement énorme par rapport à ce que ces films ont l'habitude de faire quand ils sortent chez nous ! C'est du niveau de Mamoru Hosoda ou Makoto Shinkai, ce qui prouve au passage que c'est donc au niveau d'un public qui EXISTE BEL ET BIEN DÉJÀ (donc ce n'est pas du tout aussi hypothétique qu'on voudrait nous le faire croire).

Bref, si les exploitants de salles jouaient pour une fois le jeu, prenaient plus massivement au sérieux ces films d'animations japonais, on pourrait avoir réellement des surprises en terme d'impact public.

Seulement voilà, comme je l'ai un peu développé dans un Thread Twitter cette semaine, je pense sincèrement qu'on est encore loin d'une quelconque reconnaissance de la réelle valeur du cinéma d'animation japonais dans le milieu du cinéma en occident...

On est en 2023 mais le milieu du cinéma en occident a encore beaucoup, BEAUCOUP de mal à avoir la moindre reconnaissance envers le cinéma d'animation japonais. Rappel que quand Lou et L'Île aux Sirènes a gagné le Cristal d'Annecy, ça faisait 23 ans que le Japon n'avait pas gagné. https://t.co/t9pNAJ1pS0

— NekoTsuki Studio Anime Agora (@NekoAnimeAgora) January 23, 2023